Nhà viết kịch đoạt giải Pulitzer Sam Shepard đã chết vì các biến chứng từ ALS vào tháng 7 27, 2017, tại nhà riêng của ông ở Kentucky. 

Khi Sam Shepard chết vào tháng 7 27 thế giới đã mất một trong những vở kịch vĩ đại nhất trong nửa thế kỷ qua. Ông là một nghệ sĩ nổi tiếng vì đã dũng cảm tự hào về cuộc sống của mình cho vật chất, biến phần lớn nỗi đau của mình thành vàng sân khấu. Tác phẩm hay nhất của ông đã tiết lộ sự trống rỗng đằng sau ý tưởng về gia đình hạnh phúc và hệ quả của nó, giấc mơ Mỹ. Lật đổ và hài hước, Shepard có linh hồn của một nhà thơ và một vệt thử nghiệm không bao giờ phai mờ.

Gia đình người Mỹ, không còn nghi ngờ gì nữa, chủ đề tuyệt vời của Shepard. Nhóm trò chơi gia đình của anh được công chiếu giữa 1978 và 1985 - Lời nguyền của lớp Starving, Cậu bé Buried đoạt giải Pulitzer, Cậu bé bị lừa, Tình yêu thật sự, được đề cử cho Pulitzers và Lie A Lie của Tâm trí - tạo thành nền tảng cho danh tiếng cao cả của Shepard.

Trong khi nghiên cứu tiểu sử gần đây của tôi về Shepard, Tôi thấy rằng hầu hết các nhà phê bình và học giả tập trung vào mối quan hệ của nhà viết kịch với cha mình. Đúng như vậy: Samuel Shepard Rogers mắc chứng nghiện rượu và đứa con trai duy nhất của anh lớn lên mang gánh nặng của sự lạm dụng. Các gia đình của Shepard chơi bật lên thiệt hại tài sản thế chấp của những người cha.

Ít được kiểm tra hơn là sự cố định của nhà viết kịch trên đất liền, và những cách mà điều này diễn ra trong tác phẩm của ông. Cả với tư cách là một nhà văn và theo quan điểm cá nhân của mình, Shepard đã rút ra sâu sắc từ trope cũ rằng thiên nhiên và sự ngây thơ được đan xen. Và theo nhà phê bình Harold Bloom, Shepard đã nhìn thấy sự diệt vong trong những ám ảnh về vật chất và công nghệ của xã hội hiện đại.

Trong suốt quá trình làm việc của mình, Shepard đã giải mã cái gọi là tiến bộ, đặc biệt là sự phát triển tràn lan của không gian mở. Cho dù đó là việc bán một trang trại gia đình bắt buộc (Lời nguyền của lớp Starving Class) hay người Mỹ bản địa bị đuổi khỏi đặt chỗ của họ (Hồi hoạt động Sidewinder trộm), tất cả đều không có kết quả.

Đối với Shepard, một mối quan hệ với vùng đất không có gì tồn tại. Như nhà viết kịch đã nói với một người phỏng vấn trong 1988:

Điều đáng sợ nhất với tôi lúc này là sự ghẻ lạnh từ cuộc sống. Mọi người và mọi thứ đang ngày càng bị loại bỏ khỏi thực tế. Chúng ta ngày càng trở nên xa cách với trái đất đến mức mọi người không biết mình hoặc nhau hay bất cứ điều gì.

Shepard đến với sự thúc đẩy này một cách tự nhiên. Khi anh học tiểu học, gia đình anh định cư trong một ngôi nhà nhỏ trên phố Lemon ở Bradbury, California. Một vườn cây bơ 80 gắn liền với ngôi nhà có nghĩa là Shepard - lúc đó được biết đến với tên khai sinh của mình, Steve Rogers - đã bận rộn tưới tiêu và thu hoạch vụ mùa. Ông cũng nuôi chó và cừu, và khi có thời gian rảnh, ông làm việc trên những cánh đồng thuộc về hàng xóm của mình. Trong thời gian học trung học, anh là một thành viên háo hức của Câu lạc bộ 4-H và những người nông dân tương lai của Mỹ, và dành những mùa hè của mình để chăm sóc những con thuần chủng ở công viên Santa Anita gần đó.

Ở trường đại học, chuyên ngành của Shepard không phải là nhà hát mà là giáo dục. Như anh ấy đã từng viết cho một người bạn, hồi đó anh ấy muốn trở thành bác sĩ thú y của người Hồi giáo với một toa xe hào nhoáng, và một người vợ tóc vàng hào nhoáng, nuôi những người chăn cừu Đức ở một vùng ngoại ô lạ mắt. Anh ấy không bao giờ học xong đại học cũng không trở thành bác sĩ thú y. Thay vào đó, Shepard rời khỏi nhà và đi khắp đất nước đến Thành phố New York và Làng phía Đông, nơi anh sẽ nhanh chóng biến mình thành ánh sáng rực rỡ nhất của khung cảnh ngoài khơi non trẻ.

Nhưng ngay cả khi danh tiếng của anh ấy tăng lên, anh ấy không bao giờ bỏ lại gốc rễ nông nghiệp của mình. Trên thực tế, một trong những vở kịch một hành động đầu tiên của Shepard có tựa đề làCâu lạc bộ 4-H"(1965).

Các vở kịch khác từ 1960 kết hợp cuộc sống cũ của anh với cuộc sống mới. Cảnh nông thôn có rất nhiều nhân vật nói chuyện ở đường làng, những nhân vật bị bắt gặp trong một tình huống vô lý đi câu cá ngoài rìa sân khấu và người Mỹ bản địa, bởi sự hiện diện của họ trên sân khấu trong những vở kịch như 1970Vận hành Sidewinder, Nghiêng một yêu sách đối với vùng đất đã bị đánh cắp từ họ.

Theo thời gian, nhà viết kịch sẽ trực tiếp giải quyết các tai họa của sự phát triển quá mức mà anh ta thấy xảy ra xung quanh mình. Nó sẽ trở thành một chủ đề của các loại, vì Shepard thấy quốc gia đang phát triển và thay đổi - nhưng không phải là tốt hơn.

Một trong những bi kịch lớn nhất về đất nước này là chuyển từ một xã hội nông nghiệp sang một xã hội công nghiệp, đô thị. Chúng tôi đã bị xóa sổ anh ấy nói với Playboy trong 1984.

Nhân vật của Shepard là hiện thân của sự mất mát này. Trong "Địa lý của một người mơ mộng ngựaXấu (1974), một nhân vật là một con bạc có thể dự đoán người chiến thắng vào ngày mai tại đường đua, nhưng mất đi sức mạnh đó một khi anh ta bị ép buộc từ những ám ảnh thông thường đến một địa điểm mới lạ. Trong "Chôn conXấu (1979), vùng đất giữ câu trả lời cho bí ẩn trung tâm của vở kịch: Vào cuối vở kịch, sân sau bỏ hoang sinh ra một đứa bé từ một ngôi mộ nông, chiếu ánh sáng vào mối quan hệ loạn luân đã dẫn đến sự hủy hoại của gia đình này - như nếu sự thuần khiết của thiên nhiên đã bị xúc phạm bởi một sự vi phạm khủng khiếp. Và trong kiệt tác quá cố của Shepard, BỉTuổi của mặt trăngCuối cùng, hai người bạn cũ tìm thấy sự an ủi bằng cách giao tiếp với thiên nhiên tại một khu cắm trại nhỏ, hẻo lánh.

Không nơi nào trong oeuvre của Shepard có vai trò lớn hơn ở 1978's?Lời nguyền của lớp đói khátTrang trại của gia đình Tate đứng giữa chồng và vợ: Anh ta muốn dỡ nó ra để trả nợ cờ bạc và uống rượu; cô muốn bán nó và dùng tiền để thoát khỏi cuộc hôn nhân của mình và đưa các con đến châu Âu. Khung cảnh đỉnh cao có sự xuất hiện của người chồng, Weston, trở lại bình thường sau khi tỉnh táo và đi bộ xung quanh khu nhà của mình. Kết nối lại với vùng đất của mình, Weston xoay chuyển cuộc sống của mình, như muốn lột xác cả một người.

Tình yêu đất nước và không gian rộng mở của Shepard sẽ đánh dấu tất cả các khía cạnh trong sự nghiệp của anh. Cũng là một diễn viên nổi tiếng, anh ấy yêu thích các bộ phim truyền hình nông thôn, những bộ phim được dựng ở các trang trại, đường đua hoặc một số sa mạc lộng gió. Trong màn ra mắt của mình, Shepard đóng vai chính là người nông dân cam chịu trong Terrence Malick'sNgày của thiên đườngXấu (1978). Trong kịch bản của mình cho bộ phim cổ điển đình đám,Paris, Texas, Giật (1984) Người chăn cừu đã phản chiếu sự hoang tàn của sa mạc Nam Texas trong tâm hồn của nhân vật chính, Travis, một người đàn ông mắc phải căn bệnh hiểm nghèo mà Shepard thường nói rằng chính anh ta cảm thấy: bị mất.

Shepard cảm thấy thoải mái nhất khi ở nhà khi đi ngang qua những gì một nhà sử học phương Tây gọi là vùng đất kỳ lạ này đầy bí ẩn. Ông đã tự hào là một nhà văn phương Tây.

Tôi không bao giờ quan tâm đến cao bồi trong thần thoại. Tôi đã quan tâm đến điều thực sự, anh ấy từng nói một lần rằng.

Anh ấy sẽ gọi cho tôi vào đêm khuya Patti Smith đã viết trong một cống phẩm yêu thương, Từ một nơi nào đó trên đường, một thị trấn ma ở Texas, một điểm dừng chân gần Pittsburgh, hoặc từ Santa Fe, nơi anh đang đậu trên sa mạc, lắng nghe tiếng sói kêu. Nhưng thường thì anh sẽ gọi từ nơi của mình ở Kentucky, vào một đêm trời lạnh, khi người ta có thể nghe thấy những ngôi sao đang thở

Cô biết, tốt hơn bất cứ ai, rằng những nơi như vậy cấu thành lãnh thổ tình cảm và thể xác của Shepard. Ông ngưỡng mộ sự rộng lớn của đồng bằng, màu xanh của những đồng cỏ dốc; anh ấy ấp ủ thời gian chạy trên đường cao tốc và đường nhỏ trong chiếc xe bán tải của mình, hoặc ngồi bên đống lửa trại trên một ổ gia súc ngoài đời thực, và say sưa trong những góc khuất của đất nước này.

Shepard yêu nước Mỹ vì vẻ đẹp, sự nguy hiểm và lời hứa của nó, mãi mãi biến đổi cô ấy trong trí tưởng tượng của chúng tôi.

Giới thiệu về Tác giả

John J. Winters, giáo sư phụ trợ tiếng Anh, Đại học bang Bridgwater

Bài viết này ban đầu được xuất bản vào Conversation. Đọc ban đầu bài viết.

Sách liên quan:

at Thị trường InnerSelf và Amazon