Robbie Drexhage / Wikimedia, CC BY

Richard nhỏ rửa chén bát tại một trạm xe buýt Greyhound ở Macon, Georgia khi ông viết Tutti Frutti, Good Golly Miss Molly và Long Tall Sally. Ca sĩ, người đã chết vào thứ bảy ở tuổi 87, đã gửi các bài hát dưới dạng bản demo cho Special Records.

Chẳng mấy chốc anh đã ăn trưa với trinh sát tài năng Robert Nero Bumps leo Blackwell tại một hộp đêm ở New Orleans, nhảy lên đàn piano và ra ngoài:

Tutti Frutti, chiến lợi phẩm tốt

nếu nó không phù hợp, đừng ép buộc

bạn có thể bôi mỡ nó, dễ dàng

tutti frutti, chiến lợi phẩm tốt.

Nhìn người biểu diễn lòe loẹt hát về những thú vui của quan hệ tình dục qua đường hậu môn, Blackwell biết anh ta có một hit.

Lời bài hát được ghi lại là giảm mạnh đối với những năm 1950 bảo thủ, nhưng tiếng reo hoang dã và tiếng rít falsetto của Little Richard đã truyền tải bài hát với tinh thần xấc xược của bản gốc.

Long Tall Sally sau đó là Tutti Frutti từ bộ phim Don't Knock The Rock.

{vembed Y = LVIttmFAzek} 

Thuyết giảng như Công chúa Lavonne

Sinh ra Richard Wayne Penniman và có biệt danh là nhỏ bé, Little Richard là một trong 12 đứa trẻ. Ông đã phát triển phong cách ca hát, piano và biểu diễn lôi cuốn của mình khi chơi trong các nhà thờ đen và Ngũ tuần.

Anh ta bị cha đuổi ra khỏi nhà năm 13 tuổi, người không thích sự ồn ào của anh ta, trong âm nhạc hay trang phục - một sự từ chối rõ ràng về sự xếp hàng của anh ta. Khi còn là một thiếu niên, Little Richard đã biểu diễn trong các chương trình minstrel trên khắp miền Nam nước Mỹ với tư cách là nữ hoàng kéo Công chúa Lavonne.

Anh ta mang phong cách lôi cuốn và lôi kéo nhân vật vào sự thể hiện của mình là Little Richard, với phong cách trại cho phép anh ta tự gọi mình là ngườivua và nữ hoàng nhạc blues".

Nhà sử học Marybeth Hamilton lập luận Richard bé nhỏ bước ra khỏi thế giới đồng tính đen và truyền thống biểu diễn kéo đen tạo thành một phần không thể thiếu trong văn hóa nhịp điệu và nhạc blues. Ngay cả khi khán giả trẻ không hiểu lời bài hát của anh ấy, anh ấy đã biến phần trớ trêu của nữ hoàng kéo thành một phần trong mỗi bản nhạc nền của thiếu niên da trắng.

Ông mô tả các bài hát của mình như những bản ballad bao gồm nhiều trải nghiệm. Thuật ngữ này có tên là Molly, trong Good Golly Miss Molly dùng để chỉ một người đàn ông bán dâm. Long Tall Sally kể về một người phụ nữ say rượu mà Richard từng thấy khi còn nhỏ. Lucille kể về một kẻ mạo danh nữ.

Lucille năm 1957.

{vembed Y = u0Ujb6lJ_mM}

Đe dọa hiện trạng

Richard nhỏ bé đã đối mặt với khán giả bằng lời bài hát gợi ý và âm thanh gợi dục, falsetto uốn cong giới tính, tóc cao và trang điểm, và màu đen của anh.

Nhà báo Jeff Greenfield nhớ lại Nỗi kinh hoàng của cha mẹ anh khi anh nhặt được bản thu âm đầu tay năm 1957, Little Little Richard.

Trên nền màu vàng, một khuôn mặt chặt chẽ của người da đen ướt đẫm mồ hôi, những hạt mồ hôi lộ rõ, miệng hé mở trong một niềm vui của tình dục, mái tóc chảy dài bất tận từ đầu.

Trong nước Mỹ bảo thủ, phân biệt chủng tộc, những năm 1950 ở Mỹ, khi hôn nhân giữa các chủng tộc là bất hợp pháp và đồng tính luyến ái là một tội ác, sự nổi tiếng của Little Richard thể hiện sự nguy hiểm của âm nhạc thế hệ mới. Có mối quan tâm đặc biệt rằng những người trẻ tuổi sẽ bị ảnh hưởng vào lối sống thay thế, bao gồm cả việc trộn lẫn giữa các chủng tộc và lớp học tại các vũ trường.

Để chống lại mối đe dọa nhận thức mà anh ta đặt ra cho nước Mỹ da trắng bảo thủ, Richard đã làm việc để thể hiện mình là người vượt trội, nên ra ngoài - mặc quần áo như giáo hoàng và Nữ hoàng trong các buổi biểu diễn khác nhau - như thể không có mối đe dọa nào.

Album đầu tay năm 1957 của Little Richard. Wikipedia / Đặc sản

Sau khi anh ấy có một bản hùng ca tôn giáo trong chuyến lưu diễn ở Úc, anh ấy đã nghỉ âm nhạc, trở lại vào những năm 1960. Đây là lần đầu tiên trong nhiều lần anh từ bỏ rock 'n' roll vì Chúa.

Mặc dù đã từng tự nhận mình là gay và người Bỉdị tínhMình, trong những năm cuối đời Richard gọi là đồng tính nam và chuyển giớikhông tự nhiênNghiêng, một vị trí mà làm tổn thương một số người hâm mộ queer của anh ấy.

Thế hệ

Sự giao hàng khẩn trương, mãnh liệt của cô bé Richard, bộ phim về bộ phim falsetto của anh ấy, trang phục và di chuyển hào hứng của anh ấy, sự hoang dã hú hét của anh ấy, ảnh hưởng đến nhiều thế hệ nhạc sĩ và nhân vật công cộng bao gồm Muhammad Ali.

Các nghệ sĩ nợ các khoản nợ khổng lồ do ảnh hưởng của ông bao gồm Tina Turner, Bob Dylan, The Beatles, Rolling Stones, Bob Dylan, Otis Reading, Jimi Hendrix, James Brown, Patti Smith, Led Zeppelin, Elton John, Prince và Bruce Springsteen. Sau tin tức về cái chết của anh, các nghệ sĩ từ Bob Dylan đến Paul McCartney đến Janelle Monáe đăng cống trên các phương tiện truyền thông xã hội.

Năm 1991, là một phần của chiến dịch lấy Little Richard được công nhận với giải thưởng Grammy, David Bowie nói, không có anh ấy, tôi nghĩ bản thân tôi và một nửa những người cùng thời sẽ không chơi nhạc.

Đối với thế hệ trẻ, tên của anh ta có thể không được nhận ra như những người bạn cùng trang lứa như Elvis Presley. Điều này một phần có lẽ là kết quả của mối quan hệ không rõ ràng của Richard với rock 'n' roll. Nhưng đó cũng là kết quả của tác động kết hợp của phân biệt chủng tộc, chứng đồng tính và chính trị tôn trọng. Đối với một số người (bao gồm cả bản thân anh ta) anh ta ở nhiều thời điểm, quá queer, quá đen, quá nữ tính, quá gần với ác quỷ.

Tuy nhiên, món quà của anh ấy, thông qua âm nhạc, trong việc biến sự khác biệt này thành một sự cho phép siêu việt, được chia sẻ để được tự do.

Như một năm 1970 người đánh giá Mô tả màn trình diễn trên sân khấu của mình, Little Richard bị mê hoặc bởi vì anh ta chạm vào tuyến chính của vũ trụ, một nguồn năng lượng tỏa ra có sức mạnh để làm tan biến những bóng ma của bản sắc.

Như Little Richard đã hát nó: Tiếng A-wop-bop-a-loo-bop-a-lop-bam-boom.

Giới thiệu về Tác giả

Rebecca Sheehan, Giảng viên xã hội học về giới và giám đốc chương trình nghiên cứu về giới, Đại học Macquarie

Bài viết này được tái bản từ Conversation theo giấy phép Creative Commons. Đọc ban đầu bài viết.