Chữ viết của phụ nữ từ lâu đã là một cái gai trong phía của cơ sở văn học nam. Từ những nỗi sợ hãi vào cuối thế kỷ 18 rằng việc đọc tiểu thuyết - đặc biệt là do phụ nữ viết - sẽ gây nguy hiểm về mặt cảm xúc và thể chất cho phụ nữ, cho đến khi chị em Brontë xuất bản dưới bút danh nam, cho đến việc loại bỏ thể loại tiểu thuyết lãng mạn vượt ra ngoài sự nhạt nhẽo, đã có một nền văn hóa thống trị trong đó tìm thấy sự liên kết của phụ nữ và viết là nguy hiểm. Nó từ lâu đã là một cái gì đó để được kiểm soát, quản lý và loại bỏ.
Một trong những cách mà các nhà xuất bản, nhà bán sách và nhà phê bình sử dụng để quản lý văn học của Wap là thông qua khái niệm thể loại: gắn nhãn một cuốn sách là "tiểu thuyết trinh thám" trở thành một cách dễ dàng để xác định vùng nhiệt đới cụ thể trong một cuốn tiểu thuyết. Những chỉ định thể loại này đặc biệt hữu ích cho các nhà xuất bản và nhà bán sách, với logic chạy như thế này: một người đọc có thể đi vào bất kỳ hiệu sách nào, bất cứ nơi nào, và đi đến phần tiểu thuyết trinh thám và tìm một cuốn sách để đọc, bởi vì anh ta đã đọc thám tử tiểu thuyết trước đây và rất thích nó.
Điều làm phức tạp điều này là ai đưa ra quyết định thể loại nào được coi là phù hợp, và cuốn sách nào được đưa vào danh mục nào. Thể loại cũng phức tạp bởi ý tưởng của văn bản của phụ nữ. Chúng ta có thể có một thể loại chỉ được chỉ định bởi giới tính của tác giả không? Điều gì sẽ xảy ra nếu chúng ta xoay quanh vấn đề này, và thay vì một thể loại, văn bản của phụ nữ là một thuật ngữ mà chúng ta thường dùng để viết về phụ nữ?
Dưới đây là năm cuốn tiểu thuyết của phụ nữ - và về phụ nữ - từ khắp thế kỷ 20th. Những cuốn tiểu thuyết này đều vật lộn, theo những cách rất khác nhau, với phụ nữ và sự độc lập.
Agatha Christie, Người đàn ông trong bộ đồ nâu (1924)
Anna Bedfeld, một nữ anh hùng tự chế giễu, người rất ý thức về các quy ước về giới tính và thể loại, đã bốc đồng mua một vé đến Nam Phi vì giá vé thuyền là số tiền chính xác mà cô còn lại trên thế giới. Cô cuối cùng đã hạ gục một tập đoàn tội phạm quốc tế với sự bất ổn và nỗi hoang mang.
Lucy Maud Montgomery, Lâu đài xanh (1926)
Doss là người phụ nữ lớn tuổi chưa lập gia đình trong một cuốn tiểu thuyết thời Victoria. Nhưng trong câu chuyện này, cô bước ra khỏi gia đình không mấy quan tâm của mình để chuyển vào một cabin trên một hòn đảo với một người đàn ông mà cô chỉ gặp một thời gian ngắn. Tưởng tượng về vùng hoang dã Canada, cuốn tiểu thuyết là một trong số ít tiểu thuyết dành cho người lớn của Montgomery.
Mary Stewart, Chín Huấn luyện viên đang chờ đợi (1958)
Viết lại Jane Eyre, cuốn tiểu thuyết chứa đựng tất cả những đỉnh cao của sự lãng mạn Gô-tích - một lâu đài, một bí mật gia đình, giết người - nhưng những điều này bị thách thức bởi một trong những nhân vật chính xuất sắc nhất của Stewart, Linda Martin. Martin được một gia đình quý tộc thuê làm quản gia, nhưng từ chối những cạm bẫy lãng mạn để bảo vệ trách nhiệm và sự chính trực của cô.
Octavia Butler, Kindred (1979)
Edana Franklin tỉnh dậy trong bệnh viện với cánh tay bị cắt cụt và cảnh sát thẩm vấn chồng. Được tiết lộ rằng cô đã quay trở lại 1815, nơi cô tiếp xúc nhiều lần và xung đột với Rufus, một trong những tổ tiên sở hữu nô lệ của cô. Một cuốn tiểu thuyết đặt ra những câu hỏi quan trọng về nam tính, sức mạnh và bạo lực.
Shelley Jackson, Cô gái chắp vá (1995)
Một trong những tác phẩm viễn tưởng điện tử đầu tiên, kể lại của Shelley Frankenstein (1818) và Baum Cô gái chắp vá (1913) đặt câu chuyện vào tay người đọc, người ghép lại câu chuyện thông qua hình minh họa các bộ phận của cơ thể phụ nữ.
Thông thường tiểu thuyết phổ biến của phụ nữ có một vòng cung trần thuật có thể nhìn thấy ngay từ đầu: các nhân vật chính sẽ tìm thấy một đối tác lãng mạn cuối cùng. Trong một số cuốn sách trên, một số phụ nữ làm, và một số trong số họ không tìm thấy một đối tác lãng mạn. Đối với những người làm, sự lãng mạn chỉ là thứ yếu đối với công việc họ làm và những lựa chọn mà họ đưa ra về cuộc sống của chính họ.
Điều hợp nhất các tiểu thuyết là một cuộc khám phá về những lựa chọn mà một số phụ nữ phải đưa ra do kết quả của giới tính giới tính và giới tính của họ, cho dù đi du lịch đến Nam Phi trong một ý thích bất chợt, bị bất đắc dĩ quay trở lại đồn điền nô lệ, hoặc gọi điện thoại rõ ràng người đọc (phụ nữ) để đưa ra lựa chọn về cách phát triển câu chuyện điện tử.
Viết về phụ nữ (và thường là bởi phụ nữ) cho chúng ta một số ví dụ về cách thách thức hiện trạng, nếu chỉ trong một thời gian ngắn. Tuy nhiên, mỗi thách thức cung cấp một ví dụ khác về cách thực hiện thay đổi trong văn hóa phụ hệ. Đây là những tác giả viết về những người phụ nữ đã làm điều này - từ Jane Austen đến Shirley Jackson, từ Frances Burney đến Josephine Tey, và từ Angela Carter đến Val McDermid.
Viết về phụ nữ (và thường là bởi phụ nữ) cho chúng ta một số ví dụ về cách thách thức hiện trạng, nếu chỉ trong một thời gian ngắn. Tuy nhiên, mỗi thách thức cung cấp một ví dụ khác về cách thực hiện thay đổi trong văn hóa phụ hệ. Đây là những tác giả viết về những người phụ nữ đã làm điều này - từ Jane Austen đến Shirley Jackson, từ Frances Burney đến Josephine Tey, và từ Angela Carter đến Val McDermid.Giới thiệu về Tác giả
Stacy Gillis, Giảng viên văn học hiện đại và đương đại, Đại học Newcastle
Bài viết này ban đầu được xuất bản vào Conversation. Đọc ban đầu bài viết.
Sách của tác giả này:
at Thị trường InnerSelf và Amazon
