Làm thế nào điều này cho một tiêu đề gây sốc, kinh dị: Giáo sư âm nhạc điếc điếc tại Đại học Liverpool. Nó có thể là sự thật? Vâng, đến một điểm, có. Nó phức tạp.

Tôi là người đứng đầu âm nhạc tại Liverpool, nhưng thật lòng tôi không thể ghi chú khi tôi cố hát - và bạn chắc chắn sẽ không muốn tôi bật lên trước cửa nhà bạn hát những bài hát mừng Giáng sinh. Khi tôi ở trường, một nhạc trưởng hợp xướng đã từng nói với tôi rằng tôi có giọng nói giống như một cái chảo nứt (như họ nói ở Hungary).

Mặt khác, tôi chắc chắn có thể phân biệt cao độ một cách nhạy bén khi người khác chơi hoặc hát, hoặc trên các bản ghi âm. Và một nhà phê bình của một trong những cuốn sách của tôi đã từng viết, tôi xin trích dẫn:Spitzer là một nhạc sĩ hoàn hảo".

Vì vậy những gì đang xảy ra? Điều hấp dẫn là âm nhạc có thể có nhiều hình thức. Ở một mức độ ngoạn mục nhất, tôi ngạc nhiên về những người ở mọi lứa tuổi có thể tạo ra một nốt nhạc một cách dễ dàng, bởi vì họ có thể tưởng tượng nó trong đầu và sau đó não của họ nói với các nếp gấp trong thanh quản để điều chỉnh độ dài và độ căng của chúng để điều chỉnh một sân Kết quả là loại âm vang rõ ràng, rõ ràng mà bạn nghe thấy trong dàn hợp xướng tại evensong.

Và khi đến Florence Foster Jenkins, nữ diva khét tiếng và được nhiều người yêu mến từ đầu thế kỷ 20th ở New York, sự tinh chỉnh đó thật kỳ quặc.

{youtube}qtf2Q4yyuJ0{/youtube}

Nhưng nó không chỉ là một khả năng thanh nhạc. Những người chơi đàn dây có năng khiếu - như con gái mười tuổi của tôi - biết theo bản năng nơi đặt ngón tay của mình trên cây cầu không có dây của đàn violin hoặc cello để tạo ra nốt nhạc hoàn hảo đó (người chơi guitar gian lận vì họ có phím đàn!). Tôi nói rằng bản năng là người bản địa, nhưng vấn đề nhức nhối thực sự là liệu mọi người được sinh ra với món quà này hay liệu nó có thể được định hình thông qua đào tạo âm nhạc.

Có bằng chứng cho thấy điếc giai điệu, hay amusia bẩm sinh, là di truyềnvà tôi có thể thừa hưởng của tôi từ mẹ tôi. Nhưng ranh giới giữa bản chất âm nhạc và sự nuôi dưỡng là mờ nhạt. Ngay cả những ca sĩ dường như đóng đinh một nốt nhạc cũng gian lận một chút. Điều thực sự xảy ra là thế này: nốt nhạc đầu tiên họ hát có thể bị mất một chút; tai của họ tiếp nhận điều này rất nhanh và sau đó thanh quản của họ điều chỉnh cao độ phù hợp, vì vậy họ về nhà dần dần theo đúng lưu ý, tai và thanh quản làm việc trong mối quan hệ đối tác hoàn hảo.

Những điều chỉnh vô hạn này xảy ra trong vài giây, do đó, nó có vẻ là tức thời và tự nhiên. Nhưng nó không phải; nó mở ra trong thời gian. Và nó có thể được cải thiện thông qua thực hành và đào tạo. Sự phối hợp của tai và thanh quản cũng giống như một kỹ năng được học như học điều khiển chân và tay khi lái xe.

Tôi cũng là một người lái xe tồi và tôi không thể nhảy. Nhưng có nhiều điều chuyên môn tôi có thể làm trong thế giới âm nhạc, vì vậy xin đừng thu hồi Ghế của tôi. Tôi là một nghệ sĩ piano đàng hoàng và có thể biểu diễn Beethoven và Chopin. Tôi từng là một nhà soạn nhạc (định nghĩa của một nhà soạn nhạc: một người chưa từ bỏ sáng tác). Công việc hàng ngày của tôi là nhà lý luận và phân tích âm nhạc, đó là phiên bản âm nhạc của nhà phê bình văn học hoặc nhà ngôn ngữ học bằng tiếng Anh.

Người nghe sâu sắc

Tôi nghĩ và viết về cách các nhà soạn nhạc (bao gồm các nghệ sĩ nhạc pop như Hoàng tử) tạo ra các tác phẩm của họ thông qua ngôn ngữ âm nhạc. Bộ kỹ năng của tôi bao gồm khả năng đọc thầm một bản nhạc, giống như chúng ta đọc một cuốn sách mà không cần phải phát âm từng từ (như đã từng là cách luyện tập ở các thời đại trước). Tôi có thể nói tiếng Hy Lạp (vâng, đó là một từ) bản giao hưởng và tưởng tượng mọi nốt nhạc trong đầu tôi như một thánh đường của âm thanh tưởng tượng. Sau đó tôi có thể điều hướng tinh thần nhà thờ đó và đưa ra giả thuyết về cách nó được xây dựng. Vì vậy, tôi tưởng tượng âm nhạc như một đối tượng không gian.

Khi còn là sinh viên, tôi thường ghim các trang của sonata piano Beethoven lên tường, nơi những người khác có áp phích Athena. Âm nhạc vừa im lặng, vừa đẹp đẽ đối với tôi. Sự tương tự tốt nhất tôi có thể nghĩ đến là khi nhân vật đó trong Ma trận nói với Neo rằng họ có thể nhìn xuyên qua các bit của mã máy tính màu xanh lá cây trên màn hình và trực quan hóa khuôn mặt và hành động.

Tôi nhấn mạnh rằng khả năng này không liên quan gì đến toán học và nó hoàn toàn không phải là một thứ trừu tượng trong kinh nghiệm. Sau khi học (và nó được học), âm nhạc trên các trang đó thực sự giống với tôi như bất kỳ màn trình diễn nào. Tóm lại, tôi là những gì bạn có thể gọi là một người lắng nghe sâu sắc.

Tôi không thể chứng minh điều này, nhưng tôi thậm chí nghi ngờ rằng tôi đã học cách làm điều đó bởi vì, mặc dù, mặc dù, giọng điếc của tôi, như một loại cơ chế đối phó bù trừ. Đó là, một sự thèm ăn cho những tiếng nói tưởng tượng im lặng của lý thuyết âm nhạc được kiếm được thông qua khả năng giết chết những người thân yêu của những nốt nhạc thực sự, âm thanh.

Nếu bạn quá gắn bó với bề mặt của âm thanh, bạn sẽ không tập trung vào thứ tự bí mật của mọi thứ. Dù sao, tất cả chỉ là suy đoán. Tôi cho rằng, về mặt kỹ thuật, tôi không hoàn toàn là người khiếm thính, vì tài khoản lâm sàng của chứng bẩm sinh là khuyết tật cho cả nghe và tái tạo âm vực tương đối - và tôi có thể nghe hoàn toàn tốt. Sự thâm hụt đi kèm với sinh sản.

{youtube}e3xDGq8vM9c{/youtube}

Mặc dù lúc nào tôi cũng bị gia đình và bạn bè trêu chọc, nhưng tôi không bận tâm lắm, vì tôi ở trong công ty tốt. Giai điệu nổi tiếng bao gồm Đức Giáo Hoàng Francis, Charles Darwin, Che Guevara, cũng như lầm bầm chim cánh cụt từ Happy feet và Shaggy trong Scooby Doo. Tôi nói tôi có thể nghe cao độ, nhưng con gái tôi không bao giờ cho phép tôi điều chỉnh violin.

Giới thiệu về Tác giả

Michael Spitzer, Trưởng khoa Âm nhạc, Đại học Liverpool. Ông quan tâm đến cả cách âm nhạc hoạt động như một đối tượng thể hiện và suy tư, và cách các chất liệu âm nhạc được đặt nền tảng trong thế giới hàng ngày của hiện thân con người, ảnh hưởng và ý tưởng.

Bài viết này ban đầu được xuất bản vào Conversation. Đọc ban đầu bài viết.

Sách liên quan

at Thị trường InnerSelf và Amazon