Nhiều người Mỹ ở nông thôn cảm thấy những ảnh hưởng lâu dài của suy thoái 2008 mỗi ngày. Tiền lương bị đình trệ trong thập kỷ qua, và việc làm đã quay trở lại các thành phố với tốc độ 4 nhanh hơn so với ở các cộng đồng nông thôn. Đối với nhiều công nhân cổ xanh, loại khó khăn tài chính này có thể làm căng thẳng mọi khía cạnh của cuộc sống, từ cơ hội nghề nghiệp đến các mối quan hệ gia đình.

Trong bộ phim mới của anh ấy, Sự xác nhận, Bob Nelson khám phá những khó khăn của cuộc sống hiện đại của nước Mỹ bằng một câu chuyện tưởng chừng đơn giản về một người cha và đứa con trai nhỏ. Walt (Clive Owen), một thợ mộc thất nghiệp gần đây đã bị đuổi việc, có những dụng cụ cổ của anh ta bị đánh cắp từ chiếc xe tải của anh ta vào cùng ngày anh ta được giao nhiệm vụ theo dõi con trai bị ghẻ lạnh của mình Anthony (Jaeden Lieberher). Cả hai dành vài ngày tiếp theo để tìm kiếm các công cụ của Walt, nguồn thu nhập và niềm tự hào duy nhất của anh.

Nelson là một người gốc Washington và lớn lên trong một gia đình lớn phụ thuộc vào số tiền mà cha anh làm thợ cơ khí. Mối quan hệ đó đã truyền cảm hứng cho kịch bản đầu tiên của anh ấy, Nebraska, được đạo diễn bởi Alexander Payne và giành được sự hoan nghênh như một trong những bộ phim được đánh giá hay nhất của 2013.

Trong cả hai bộ phim, những người cha và con trai đều gặp phải những người Mỹ khó tính, những người Mỹ đang phải vật lộn với nạn thất nghiệp, thiếu việc làm, lạm dụng ma túy và tuyệt vọng, và minh họa tại sao mối quan hệ phức tạp giữa cha và con trai lại đáng để đấu tranh.

Gần đây, tôi đã nói chuyện với Bob Nelson và hỏi anh ấy rằng những người cha và con trai hư cấu này phản ánh mối quan hệ của anh ấy với cha của anh ấy như thế nào, và nó giống như làm những bộ phim độc lập về các gia đình cổ xanh vào thời điểm mà bom tấn nhượng quyền giải trí rạp chiếu phim.

Nelson: Đó là khá nhiều nền tảng của tôi. Tôi khởi nghiệp ở một thị trấn nhỏ phía nam Seattle, Kent, Washington. Trong những ngày đó, nó là nông thôn hơn. Cha tôi là một thợ cơ khí và chúng tôi sống bằng tiền lương của ông. Có năm đứa trẻ, bảy người chúng tôi. Đó là một cuộc sống tốt theo một số cách, nhưng khi có tiền, nó luôn luôn có một chút eo hẹp. Cuối cùng mẹ tôi đã đi làm khi tôi học cấp hai để giúp bù đắp cho điều đó.

Tôi đã học được từ Harper Lee, cách cô ấy lấy mạng mình và biến nó thành Giết con chim nhại.

Tôi đã làm việc theo cách của mình thông qua trường trung học và đại học như một người gác cổng. Điều đó đã trở lại trong '70s. Khi tôi học xong đại học ở 1978, tôi đã kiếm được $ 5 một giờ với tư cách là người gác cổng. Và đó không phải là từ lâu mà những người lao công vẫn kiếm được $ 5 một giờ, ba mươi năm sau đó. Trong khi đó giá đã tăng năm hoặc mười lần trên mọi thứ. Điều đó luôn gắn bó với tôi và tôi nghĩ rằng điều quan trọng trong phim là chúng tôi phản ánh điều đó.

Zumski Finke: Bạn có nghĩ rằng thiếu phim về những công nhân cổ xanh ở Hollywood không?

Nelson: Tôi làm. Bạn thấy nó nhiều hơn trong tiểu thuyết. Tôi thậm chí không thấy nó nhiều trên truyền hình, mặc dù chúng tôi đang xem nhiều chương trình hơn trong những năm gần đây vì Netflix và Amazon và chúng tôi ngày càng đa dạng hơn ở đó. Nhưng phim, chúng tôi vẫn đang theo kịp.

Zumski Finke: Cả hai bộ phim bạn viết không chỉ tập trung vào các cộng đồng nhỏ, suy thoái về kinh tế, mà còn về các ông bố và con trai.

Nelson: Cả hai bộ phim rút ra rất nhiều từ cuộc sống của tôi. Tôi đã học được từ Harper Lee, cách cô ấy lấy mạng mình và biến nó thành Giết con chim nhại. Một số điều đó là sự thật, nhưng bạn lấy sự thật đó và biến nó thành một thứ khác. Nó có vẻ kỳ lạ nhưng cả hai người cha trong Nebraska và Sản phẩm Xác nhận đến từ cha của tôi Bruce Dern và Clive Owen dường như không có nhiều điểm chung nhưng có một hạt nhân ở đó.

Khi tôi viết Nebraska Tôi đã sử dụng rất nhiều câu chuyện gia đình của tôi, rất nhiều trong số đó đến từ các chú của tôi. Cha tôi bị mất răng ở đường ray xe lửa, và ông đã bị bắn hạ trong Thế chiến II, điều mà tôi không biết cho đến khi tôi trưởng thành.

Zumski Finke: Bạn có con trai, hay con riêng?

Nelson: Không, tôi không có. Đây là tất cả dựa trên hồi ức của tôi về việc là con trai. Tôi có thể liếc nhìn bạn bè và người thân có con, nhưng tôi chủ yếu dựa vào mối quan hệ của tôi với bố tôi.

Zumski Finke: Tôn giáo đóng một vai trò quan trọng trong bộ phim. Bạn có thể nói một chút về điều đó bị ảnh hưởng bởi mối quan hệ của bạn với nhà thờ Công giáo và với cha mẹ bạn không?

Nelson: Cha tôi, tôi không nghĩ ông là người tôn giáo thực sự. Anh cứ đi theo. Mẹ tôi là một người Công giáo sùng đạo và vẫn còn. Bây giờ cô ấy là 88. Tôi bắt đầu ra Công giáo và trôi đi trong tuổi thiếu niên.

Khi tiền lương thấp, mọi người có thể tuyệt vọng, bỏ ăn lẫn nhau và đả kích.

Những cảnh tỏ tình của Anthony khá gần với thực tế đối với tôi. Thú nhận luôn có một chút đáng sợ. Không giống như Anthony rất trung thực, anh ta không thể nói bất kỳ tội lỗi nào với linh mục, tôi đã không làm điều đó. Nếu tôi không thể nghĩ ra bất cứ điều gì tôi sẽ làm cho họ lên.

Zumski Finke: Trong phim, nhà thờ và kinh tế dường như kết nối. Bạn có nghĩ rằng mối quan hệ của mẹ bạn với nhà thờ có liên quan đến tình hình kinh tế của gia đình bạn không?

Nelson: Vào thời điểm đó, trong các 1960 và '70 đầu tiên khi tôi đi nhà thờ, chắc chắn có một cảm giác cộng đồng. Nơi tôi lớn lên, tôi không nghĩ rằng sự phân chia kinh tế là quá lớn. Tất cả chúng tôi đều cảm thấy là một phần của cộng đồng ở chỗ chúng tôi đều ở trong đó cùng nhau. Chúng tôi không có người sống trong biệt thự và chúng tôi không có nhiều người nghèo xung quanh. Chúng tôi đều là tầng lớp trung lưu.

Zumski Finke: Tôi thích những gì Walt nói với con trai về tôn giáo, về cơ bản, nhà thờ là thứ bạn có thể làm để khiến mẹ bạn hạnh phúc, và nó không khó khăn hay nặng nề.

Nelson: Walt đang cố gắng tạo ra một trường hợp để con trai mình trở nên tốt và làm điều tốt. Một ví dụ về điều đó trong phim là việc Walt không bao giờ lấy cắp công cụ của người khác.

Nhiều lần cha tôi xem các công cụ của ông bị đánh cắp, tôi không bao giờ có thể tưởng tượng ông, ngay cả với những rắc rối của ông, ăn cắp công cụ của người khác. Tôi nghĩ Walt đang tìm một khóa học đạo đức của riêng mình nhưng thấy nhà thờ là không cần thiết đối với anh ta.

Zumski Finke: Có một cảnh rút tiền khá kinh hoàng trong phim. Bạn có thể nói về quyết định làm cho cảnh đó khá dữ dội như nó không?

Nelson: Cha tôi là một người nghiện rượu suốt đời, một người nghiện rượu như những người cha trong Nebraska và Sự xác nhận.

Có lúc anh bỏ rượu. Tôi có lẽ lớn hơn Anthony một chút vào thời điểm đó, nhưng anh ấy đã rút tiền khá gần với những gì bạn thấy ở đó. Và tôi không biết chuyện gì đang xảy ra. Tôi không biết điều gì đó có thể xảy ra khi bạn ngừng uống rượu.

Zumski Finke: Rất nhiều nhân vật trong phim rơi vào tình trạng thất nghiệp, nghiện ma túy hoặc nghiện rượu. Bạn có một bộ phim đầy những người đang đấu tranh để làm cho nó tốt nhất có thể. 

Nelson: Đó là sự thật, ngay cả khi cuối cùng bạn cũng gặp được tên trộm thực sự.

Rất nhiều quyết định ra khỏi tuyệt vọng. Khi tiền lương thấp, mọi người có thể tuyệt vọng, bỏ ăn lẫn nhau và đả kích.

{youtube}YUyl6fQdEtU{/youtube}