Napoléon III đã sử dụng nhiếp ảnh như thế nào để tuyên truyền để che giấu sự kinh hoàng của Paris mới của mình

Napoléon III đã sử dụng nhiếp ảnh như thế nào để tuyên truyền để che giấu sự kinh hoàng của Paris mới của mình
Các bệnh nhân của trại tị nạn Hoàng gia tại Vincennes chào mừng Hoàng đế Napoléon III. Charles Nègre, [Ngày 15 tháng 1858. Tị nạn Hoàng gia tại Vincennes], XNUMX. Bảo tàng nghệ thuật đô thị.

Louis-Napoléon Bonaparte, người cai trị nước Pháp từ năm 1848 đến năm 1870, là “người ủng hộ nhiệt tình nhất của nhiếp ảnh ở châu Âu”. Anh ta tích trữ trong thư viện của mình vô số bức ảnh về cầu, công viên, trại quân đội, đường sắtcung điện. Những công trình kiến ​​trúc này là thành tựu quan trọng nhất của ông và ông đã ủy quyền cho một loạt các nhiếp ảnh gia để kỷ niệm chúng.

Lần đầu tiên được chứng minh công khai vào năm 1839, nhiếp ảnh là một kỳ quan hiện đại, khoa học - tính hiện thực, độ chính xác và trung thực của nó đã làm kinh ngạc người xem thế kỷ 19. Vào những năm 1850, các hiệp hội này đã bắt đầu trở thành công cụ tuyên truyền thiết yếu. Ngay cả nhiếp ảnh y tế cũng trở thành chính trị.

Tuy nhiên, như nhiếp ảnh gia Charles Nègre đã phát hiện ra khi ông đến thăm Asile impérial de Vincennes - một bệnh viện điều dưỡng dành cho những người lao động do Louis-Napoléon thành lập - những cơ quan khó bị chính trị hóa hơn những cây cầu. Bị tàn tật do cắt cụt chi và bị nhiễm bệnh thương hàn, các bệnh nhân của trại tị nạn không dễ dàng phù hợp với tuyên truyền tự làm nặng bản thân của Louis-Napoléon. Để giành được sự chấp thuận chính thức, Nègre đã phải kiểm duyệt những phiền não của họ.

Đánh dấu tiến trình

Một bức ảnh chụp khu ổ chuột ở Paris.
Charles Marville, Haut de la rue Champlain (vue Prize à droite), 1877-1878. Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Louis-Napoléon được thừa hưởng một thủ đô chật chội, đổ nát và đầy rẫy tội phạm. Một triệu cư dân của Paris sống khép kín trong một mớ hỗn độn các tòa nhà dày đặc. Thậm chí còn có một khu ổ chuột trong sân của Louvre.

Hiện đại hóa Paris hứa hẹn nhiều hơn những lợi ích thiết thực: "Tôi muốn trở thành Augustus thứ hai", đã viết Louis-Napoléon năm 1842, “bởi vì Augustus… đã biến Rome trở thành một thành phố bằng đá cẩm thạch”. Nó có nghĩa là vinh quang. Vì vậy, ông đã thuê một nhà quản trị hiệu quả tàn nhẫn, Nam tước Haussmann, để đánh sập các khu ổ chuột cũ.

Bức ảnh chụp một công trường ở Paris.
Delmaet & Durandelle, [Địa điểm xây dựng ở Paris], khoảng năm 1866. Hình ảnh kỹ thuật số được cung cấp bởi Chương trình Nội dung Mở của Getty. Getty


Nhận thông tin mới nhất từ ​​Nội tâm


Thành phố trở thành một địa điểm xây dựng. Những bức ảnh của Charles Marville ghi lại sự hoang tàn của các khu ổ chuột, sự hỗn loạn trong quá trình biến đổi của họ và cảnh tượng về sự tái sinh của họ. Hàng nghìn người đã được biên chế vào một đội quân xây dựng, chiến đấu chống lại “lĩnh vực danh dự”Vì vinh quang của quốc gia và nhà lãnh đạo ngày càng thèm khát quyền lực.

Charles Marville, [Rue de Constantine], khoảng năm 1865.
Charles Marville, [Rue de Constantine], khoảng năm 1865.
Bảo tàng nghệ thuật đô thị

Vào tháng 1851 năm XNUMX, Louis-Napoléon lật đổ Đệ nhị Cộng hòa và tự phong làm Hoàng đế Napoléon III. Nền dân chủ tự do bị thay thế bởi chủ nghĩa chuyên chế dân túy. Để bù đắp, Napoléon III hứa hẹn một sự tiến bộ và nhân từ, đặc biệt là đối với tầng lớp lao động - như ông đã nói: "những người làm việc và những người chịu đau khổ có thể tin tưởng vào tôi". Tính hợp pháp của sự cai trị của ông phụ thuộc vào việc ông được tin tưởng. Bất kỳ bằng chứng nào ngược lại đều khiến ông gặp nguy hiểm thực sự, đặc biệt là từ những công nhân nổi loạn ở Paris. Như một nhà bình luận đã đặt nó: “Việc buôn bán tòa nhà bị gián đoạn trong một tuần sẽ khiến Chính phủ khiếp sợ”.

Napoléon III và các bộ trưởng của ông đã kêu gọi các nhiếp ảnh gia giúp ông đi bộ này. Ngoài Marville, họ đã ủy thác Édouard Baldus để ghi lại việc cải tạo bảo tàng Louvre, Auguste Hippolyte Collard để ghi lại những cây cầu mới của Paris, và Delmaet và Durandelle để giới thiệu nhà hát opera mới của thành phố. Những bức ảnh của họ cung cấp bằng chứng hữu hình về sự tiến bộ.

Napoléon III đã sử dụng tuyên truyền như thế nào để che giấu sự kinh hoàng của Paris mới của mình
Auguste Hippolyte Collard, Chemin de fer de ceinture de Paris (rive gauche): Pont-viaduc sur la Seine au Point-du-Jour, 1863-1865.
Thư viện Quốc gia de France

Quan điểm của Collard về cây cầu Point du Jour được xây dựng lại là điển hình cho sự nhấn mạnh vào quy mô siêu phàm và hình học sạch sẽ của chủ thể. Các nhiếp ảnh gia khác đã tán thành so sánh các cây cầu của Napoléon III với các cầu dẫn nước của La Mã - thay vào đó, Collard đối chiếu cấu trúc với những công nhân đang lắp dựng nó. Cơ thể nhỏ bé của họ, "bị mắc kẹt trong mê cung của giàn giáo”, Được chi phối trực quan bởi cây cầu, được đóng dấu bằng chữ“ N ”của hoàng gia, là một đồ tạo tác hữu hình cho thành tựu của Napoléon III. Thông điệp chính trị của bức ảnh rất rõ ràng: làm việc cho quần chúng, vinh quang cho Nhật hoàng, hiện đại cho nước Pháp.

Che giấu khuyết tật

Tuy nhiên, như bộ trưởng nội vụ của Napoléon III đã biết, "ngành công nghiệp bị tổn thương như chiến tranh" và việc xây dựng lại Paris cũng có "thương binh vinh quang”. Năm 1855 Napoléon III ra lệnh cho xây dựng một nhà điều dưỡng chăm sóc công nhân bị thương trong quá trình xây dựng công trình.

Charles Nègre đã đến thăm trại tị nạn vào khoảng năm 1858 để chụp ảnh các tòa nhà, bệnh nhân và nhân viên của nó. Để được trả tiền, Nègre biết mình phải tham gia vào đường lối của đảng. Tuy nhiên, những cơ thể mà ông gặp phải đã bị thương trong cuộc chiến tranh vì sự tự làm nặng của Napoléon III, tạo ra sự dối trá cho hình ảnh của ông về lòng nhân từ theo chủ nghĩa dân túy. Thách thức của Nègre là ca ngợi sự chăm sóc của Napoléon III đối với những đau khổ của họ mà không tiết lộ tội lỗi của ông đối với nó.

Nègre bắt đầu album của mình với cảnh các bệnh nhân và nhân viên của trại tị nạn bày tỏ lòng kính trọng đối với ân nhân của họ. (Xem hình ở đầu bài viết này.) Nègre sắp xếp các bệnh nhân thành hai khối hình học, có góc cạnh để thu hút sự chú ý của chúng tôi về bức tượng bán thân bằng đá cẩm thạch của Napoléon III, được đặt ở trung tâm, và tránh xa từng bệnh nhân, những người có khuôn mặt nghiêm nghị và gậy đi bộ kín đáo hòa thành một tổng thể liền mạch. trong một cấu trúc siêu phàm giống như cầu Collard. Trong khi cây cầu tượng trưng cho sự tiến bộ, khối cơ thể thống nhất này mang đến một phép ẩn dụ về sự gắn kết xã hội và “tri ân quốc gia”Về phía Hoàng đế.

Trong các bức ảnh khác, Nègre tập trung vào kiến ​​trúc hiện đại và đội ngũ nhân viên hiệu quả của trại tị nạn. Bệnh nhân được hiển thị ăn, chơi và đọc, như thể vào kỳ nghỉ. Nègre chỉ dám xuất hiện chăm sóc y tế một lần nhưng thậm chí sau đó vẫn đảm bảo rằng bệnh nhân được băng bó chặt chẽ đến mức biến mất. Khả năng hiển thị về lòng nhân từ của Napoléon III phụ thuộc vào khả năng tàng hình đối với bệnh tật và khuyết tật của đối tượng.

Vào những năm 1850, nhiếp ảnh thường được sử dụng để khám phá, thay vì ngụy trang, bệnh tật. Tại Anh, bác sĩ Hugh Diamond đã chụp ảnh những bệnh nhân “mất trí” của mình vì ông tin tưởng vào chi tiết từng phút của nhiếp ảnh để nắm bắt các manh mối chẩn đoán ẩn. Trong quá trình điều trị, anh ấy đã cho bệnh nhân xem những bức chân dung này, tin rằng tính trung thực vốn có của phương tiện và tính mới mẻ sẽ làm họ sốc khi nhận ra căn bệnh của mình.

Nègre đã phá vỡ sự đồng thuận y tế mới nổi này dưới áp lực chính trị và tài chính ít ỏi khiến ông tuyệt vọng với sự trợ cấp của nhà nước. Những bức ảnh của ông, cố gắng cho chúng ta biết rất nhiều về Napoléon III, cho chúng ta biết quá ít về các bệnh nhân của trại tị nạn. Những bức ảnh, ngay cả những cây cầu hay bệnh viện, không bao giờ là trung tính: chúng là một mô hình của những lựa chọn của nhiếp ảnh gia. Khi chọn nói một sự thật, các nhiếp ảnh gia có thể che khuất nhiều người khác.Conversation

Lưu ý

Samuel Raybone, Giảng viên Lịch sử Nghệ thuật, Đại học Aberystwyth

Bài viết này được tái bản từ Conversation theo giấy phép Creative Commons. Đọc ban đầu bài viết.

enafarzh-CNzh-TWnltlfifrdehiiditjakomsnofaptruessvtrvi

theo dõi Nội bộ trên

facebook-iconbiểu tượng twitterbiểu tượng rss

Nhận tin mới nhất qua email

{Emailcloak = off}

TỪ BÀI VIẾT

Bản tin của InsideSelf: Tháng 9 6, 2020
by Nhân viên nội tâm
Chúng ta nhìn cuộc sống qua lăng kính nhận thức của mình. Stephen R. Covey đã viết: "Chúng ta nhìn thế giới, không phải như nó vốn có, mà là chúng ta ... hoặc là chúng ta có điều kiện nhìn thấy nó." Vì vậy, tuần này, chúng ta hãy xem xét một số…
Bản tin của InsideSelf: Tháng 8 30, 2020
by Nhân viên nội tâm
Những con đường chúng ta đang đi ngày nay vẫn cũ như xưa, nhưng vẫn mới đối với chúng ta. Những trải nghiệm chúng ta đang có vẫn cũ như thời đại, nhưng chúng cũng mới đối với chúng ta. Tương tự đối với…
Khi sự thật khủng khiếp đến mức đau lòng, hãy hành động
by Marie T. Russell, InsideSelf.com
Giữa tất cả những điều kinh hoàng đang diễn ra trong những ngày này, tôi được truyền cảm hứng bởi những tia hy vọng chiếu qua. Những người bình thường đứng lên cho những gì là đúng (và chống lại những gì là sai). Người chơi bóng chày,…
Khi lưng bạn dựa vào tường
by Marie T. Russell, Nội tâm
Tôi yêu Internet. Hien nay toi biet nhieu nguoi co nhung loi nhan loi noi tieng nhung toi yeu thich. Giống như tôi yêu những người trong cuộc đời mình - họ không hoàn hảo, nhưng dù sao tôi cũng yêu họ.
Bản tin của InsideSelf: Tháng 8 23, 2020
by Nhân viên nội tâm
Mọi người có lẽ có thể đồng ý rằng chúng ta đang sống trong thời kỳ kỳ lạ ... những trải nghiệm mới, thái độ mới, thử thách mới. Nhưng chúng ta có thể được khuyến khích khi nhớ rằng mọi thứ luôn thay đổi,…